Organoloxía de la gaita asturiana como datu

Llevo la gaita asturiana tocándose ente les manes dende hai más tiempu del que llevo escribiendo códigu, y güei dedico bona parte del mio trabayu a que un ordenador seya a “escuchar” un instrumentu y describir lo que suena. Cuando esos dos mundos se cruden apaez una entruga bien concreta, nada pedagóxica: ¿cómo se describe la gaita asturiana en términos que un sistema pueda procesar? Non cómo se toca —eso pertenez a la enseñanza del instrumentu—, sinón cómo se mide, se codifica y se representa como datu. Esa ye la organoloxía: l’estudiu descriptivu de los instrumentos musicales, y el puntu de partida obligáu enantes d’intentar dixitalizar nada.

Qué ye la organoloxía y por qué m’interesa equí

La organoloxía estudia los instrumentos musicales dende la so construcción, clasificación y funcionamientu acústicu, non dende la técnica interpretativa. Ye’l terrén de les partes, los materiales, les midíes, les tonalidaes y los rangos de frecuencia. Nun cuadernu d’investigación centráu en informática musical, esi vocabulariu descriptivu ye’l primer eslabón: nun se pue modelar, sintetizar nin trescribir automáticamente un instrumentu del que nun se tien una descripción precisa.

Les partes de la gaita asturiana

La gaita asturiana ye un aerófonu de llingüeta múltiple con depósitu d’aire intermediu. Componse de cuatro elementos:

• Soplete: el tubu pel que’l gaiteru insufla l’aire al fol. Inclúi una válvula unidireccional que impide que l’aire retroceda al soplar.
• Fol (odre): el depósitu d’aire, tradicionalmente de pelleyu curtíu y güei tamién de materiales sintéticos, qu’actúa como reserva y permite’l soníu continuu carauterísticu de les gaites de fol.
• Punteru: el tubu melódicu, con una llingüeta doble (de caña, asemeyada a la d’un oboe) nel so estremu y una riestra d’orificios dixitales que determinen l’altor de cada nota.
• Roncón: el tubu de bordón, con llingüeta cencía, que produz un únicu tonu grave y continuu mientres suena la melodía. Suel llevar amás el ronquín, un bordón secundariu más agudu, según el modelu.

Dende’l puntu de vista organolóxicu, esta estructura —depósitu d’aire + melódicu con llingüeta doble + bordón con llingüeta cencía— ye la que sitúa a la gaita asturiana dientro de la familia europea de gaites de fol, xunto a la gaita gallega, la Great Highland Bagpipe escocesa o la uilleann pipe irlandesa, cada una cola so propia combinación de tubos, llingüetes y dixitación.

Tonalidá y escala

Les gaites asturianes tradicionales constrúyense afinaes nuna tonalidá fixa de fábrica —l’instrumentu nun modula nin cambia de tonalidá como un pianu—. Les más estendíes son si bemol, do y re, y esa escoyeta condiciona tanto’l timbre como’l repertoriu col que suel emparexase cada instrumentu.

El punteru reproduz, colos sos orificios dixitales, una escala diatónica de nueve notes dientro d’una tesitura d’aproximao una novena —del primer grau de la tonalidá fasta’l novenu—, más delles notes alteraes que s’obtienen con dixitaciones específiques del instrumentu (horquielles). Esto dixébrala d’un instrumentu cromáticu completu: el rangu disponible ta acotáu pol diseñu físicu del tubu y el númberu d’orificios, nun ye configurable.

Rangu de frecuencies: cuando la tonalidá se convierte en hercios

Traducir la tonalidá de fábrica a frecuencies concretes ye’l primer pasu real escontra cualquier tratamientu dixital del instrumentu. Tomando como referencia’l temperamentu igual con La4 = 440 Hz, una gaita en si bemol sitúa la so nota fundamental del punteru al rodiu de los 233 Hz (Si♭3), cola tesitura completa del instrumentu —punteru más roncón— estendiéndose aproximao ente los 115 Hz del roncón grave y los 500 Hz de les notes más agudes del punteru. [Estes cifres son orientatives: l'afinamientu real de cada instrumentu varia según el fabricante, la temperatura, la humedá del fol y el desgaste de la llingüeta, y nun sigue necesariamente'l temperamentu igual occidental de forma estricta.]

Esa variabilidá nun ye un defeutu de fabricación: ye una carauterística propia de los instrumentos de llingüeta con odre, que respuenden a la presión del aire d’un mou muncho menos estable qu’un instrumentu con boquilla ríxida o qu’un tecláu electrónicu. Pa cualquier sistema d’análisis d’audiu que trabaye sobre gaita, esa fluctuación —y non namás la nota “ideal” de la partitura— ye parte de la señal real que fai falta modelar.

El ponte escontra la dixitalización

Equí ye ónde la organoloxía dexa de ser una ficha descriptiva y se convierte nun requisitu técnicu. Enantes de plantegar cualquier sistema qu’escuche una gaita y reconoza lo que suena, fai falta saber d’antemano: cuántes notes tien la escala, en qué rangu de frecuencies se mueve’l punteru, qué comportamientu tien el bordón continuu del roncón —una fonte d’enerxía espectral estable que un sistema de deteición d’altor tien qu’aprender a dixebrar de la melodía— y cuánta variación d’afinamientu ye “normal” nel instrumentu frente a la que sedría un fallu del gaiteru o del sistema.

Esi últimu puntu conecta directamente con ún de los problemes centrales de la trescripción automática de música: la polifonía y el timbre complicen la xera, y un instrumentu de bordón continuu como la gaita —con una nota grave sonando ensin interrupción baxo la melodía— ye, na práutica, polifónicu por diseñu. Un sistema d’AMT entrenáu con pianu nun xeneraliza bien a la gaita ensin adaptase a esta particularidá.

Dichu esto, el roncón nun siempre ta presente na señal qu’hai qu’analizar: en formación, cuando varios gaiteros toquen xuntos con otros instrumentos, ye davezu que los profesionales retiren el roncón del instrumentu precisamente pa nun complicar les harmoníes del conxuntu. Un sistema de trescripción pensáu pa gaita tien que contar con dambos casos —con bordón y ensin él— como variantes llexítimes de la mesma fonte, non como una anomalía a corrixir.

Una vegada que la señal d’audiu d’una gaita se trescribe a notes discretes, el formatu natural nel que representar eses instrucciones ye MIDI: qué nota suena, cuándo entama, cuándo remata y con qué intensidá. MIDI nun describe’l timbre carauterísticu del punteru nin la testura del bordón —d’eso encárgase la señal d’audiu orixinal—, pero sí ufre la capa simbólica sobre la que se pue indexar, guetar y comparar un repertoriu de gaita de forma sistemática, igual qu’yá asocede con corpus de pianu o d’otros instrumentos meyor cubiertos pola investigación en MIR.

Organoloxía y pedagoxía: dos terrenos distintos

Convién remarcalo con claridá: describir l’instrumentu —les sos partes, la so tonalidá, el so rangu de frecuencies— nun ye lo mesmo qu’enseñar a tocalu. La dixitación, l’embocadura, el control del fol o la técnica d’ornamentación son terrenu de la enseñanza del instrumentu, non d’esti cuadernu. Esa parte —la pedagóxica— cúbrola dende otru sitiu: EMTI Fervienza, la escuela de música tradicional que dirixo, centrada na enseñanza de gaita asturiana. Equí, en cambiu, interésame esclusivamente l’instrumentu como oxetu d’estudiu acústicu y como fonte de datos.

Bibliografía

Les referencies nes que s’apoya esti artículu y per ónde siguir lleendo:

• Benetos, E., Dixon, S., Duan, Z., & Ewert, S. (2019). Automatic Music Transcription: An Overview. IEEE Signal Processing Magazine, 36(1), 20–30.
• Fletcher, N. H., & Rossing, T. D. (1998). The Physics of Musical Instruments (2.ª ed.). Springer.
• Von Hornbostel, E. M., & Sachs, C. (1914). Systematik der Musikinstrumente: Ein Versuch. Zeitschrift für Ethnologie, 46, 553–590.
• The MIDI Association. The Official MIDI Specifications.